Dirceu formula muito bem a condição complexa e múltipla dos textos criativos e desviantes do continente: “Na América Latina o processo de migração de um gênero para o outro resulta, quase sempre, numa combinação de elementos do velho e do novo, chegando a predominar mais a incorporação de novos elementos do que a perda dos que já se tinha. Um exemplo é o uso das tecnologias do audiovisual nas telenovelas, que incorporou a estrutura de cortes dos capítulos do folhetim, o melodrama da radionovela, a expressividade do teatro de revistas, e outras séries mais. Importa também dizer que a tecnologia aportada no continente pelos meios gráficos deu as condições para a criação de algo novo, totalmente diferente. Um exemplo é o conto breve latino-americano, criado pelas possibilidades que a imprensa trouxe e, que a Europa não conheceu” (ALVES, 2022, p. 18-19). Não há possibilidade para análises simplificadas ou de superfície, visto que são os próprios códigos plurais conexos e aglutinantes do ambiente na paisagem da cultura que produzem uma intra-língua e um entre-lugar propícios aos labirintos textuais em que se permutam o mais autóctone e o mais atual.